“边浪是真懂量声定制！这歌要是给董佑边绝对唱不出这种意境来！”

“是啊这种歌就是要刘鹄宙的低音炮来才能让我们听歌人生出遐想。”

“这是我听过刘鹄宙最好的一个室外现场要不是因为是滚石的直播我绝对说这是假唱！”

<div class="contentadv"> “果然滚石的团队一出手这效果立马就不一样了想一下滚石音乐节上他自己弄的那些版本完全就是舍本逐末啊！”

这一点刘鹄宙的粉丝们到是真一点没说错。刘鹄宙这现场编曲直接就是边浪给的奥龙组合一起给他调的音他原本还想加个手鼓直接被三巨头给否了。

边浪上辈子听这歌太多了知道这首歌就得是一把木吉他配老嗓除此之外的配方全是糟粕！

奥龙组合则是从现场来考虑的两人都觉得刘鹄宙的嗓子就是他最好的乐器其他的就一把木吉他就够了多了真就是累赘！

间奏结束伴着干净的琴声只听刘鹄宙自己唱道：“

“青春又醉倒在籍籍无名的怀靠嬉笑来虚度聚散得慷慨……辗转却去不到对的站台如果漂泊是成长必经的路牌……你迷醒岁月中那贫瘠的未来像遗憾季节里未结果的爱……弄脏了每一页诗吻最疼痛的告白而风声吹到这已不需要释怀……”

和之前乐队演唱时那种热烈的气氛不同现在的内场除了刘鹄宙的声音之外安静得有点可怕。

想哭的都是忍着就深怕自己的一声轻轻啜泣都会让这现场出现瑕疵。

圈内这些人这都是在感慨：“这歌配刘鹄宙真是天衣无缝啊！边浪这听声下菜碟的水平真特么无敌了！”

陈淑婷则是开始在琢磨怎么让边浪把《浓烟下的诗歌电台》这张碟给写出来了。刘鹄宙今天的表现在她看来应该是能达到边浪的标准了。

边浪当然也是那么想的刘鹄宙的甚至是有点超他预期了这样一来他就放心把一张专辑都给拿出来了。关键现在刘紫阳和奥拉夫都已经到位只等录音室弄完就可以放手大干了。

“就老去吧孤独别醒来你渴望的离开只是无处停摆……就歌唱吧眼睛眯起来而热泪的崩坏只是没抵达……的存在……呜……”

吟唱和间奏再次裹挟着淡淡的惋惜之情出现似乎是在提醒你：“想想吧过往的人生中还有哪些没有抵达的存在！”

现场依旧很安静但终究是有人忍不住发出啜泣声其中就有一个小魔女。

刚才那几句她就已经是完全的绷不住了她觉得边浪在写民谣歌的就是有一种能力能用文字将自己原本如诗如画般的生活变得如同行尸走肉一般还能用最痛的领悟写出自己内心的独白和挣扎。

就像一种“风过叶落难以释怀……”的感觉。

不同于摇滚的直给边浪的民谣词美成一首诗但也给了你很多自己去想的空间。

三旬这个量词在刘鹄宙那低沉的娓娓道来中给现场每一个人都带入到了不同的回忆中去！

至此小魔女觉得这辈子真就是认准边浪出品就够了。

他能让伱燃也能让你静下来思考给能你制造发泄的契机也能带给你回溯的启迪……

随着哼唱的间奏结束这首《理想三旬》终于来到了最后的副歌：“就甜蜜地忍耐繁星润湿窗台光影跳动着像在困倦里说爱再无谓的感慨以为明白梦倒塌的地方今已爬满青……苔……”

“苔”字刘鹄宙唱得非常轻可以说是几乎听不到但是并不妨碍所有人自己脑补出来。

赵小龙猛了吸了一下鼻子否定了自己想哭的真实冲动之后他就在感慨：“曾经理想虽然崩塌成为一片废墟但是呐依旧还有生机！这歌词无敌了！”

而此时马源在听完到这之后已经不想管后面刘鹄宙要唱什么了开起自己的小号就写了起来：

有人觉得边浪的歌词逻辑不清、堆砌辞藻、生搬硬凑太过随意粗糙；也有人觉得边浪的词不拘陈规、灵动野性、飞扬跋扈像一首现代诗。

我个人的看法比较倾向于后者。与其说边浪词像是一幅“堆砌剪接”的拼贴画我更赞同将其看作是一幅“删繁就简”的抽象画。

仔细研究一下边浪的歌词你会发现他写词向来酷爱“缩句”和“打乱词序”。用今天那首备受争议的《火车驶向天外梦安魂于九霄》举例他将“漫漫长路徒步奔忙”写作“徒忙漫奋斗”将“音符愤怒地吼叫”写作“音愤符吼”。

这种写法的核心是：先从整句中删去各种有助于词句通畅的助词“的”“地”“得”保留下那些反映核心语义的关键词汇再加以缩减和乱序最终成新句。有时创作者也会完全打破传统文法将形容词同动词直接相连比如“眩目遨游”。

创作风格上这类词主要通过消解“逻辑的连贯性”来凸显“写意性”借由牺牲“具体的叙事”来代以“抽象的哲思”注重“意识与直觉的瞬间流动”给人以“形散而意不散”之感。

正如前半部分中“音愤符吼”呼应着“流窜九州的烂曲”；“完美坠落”后到达“四维宇宙”开启“眩目遨游”——不同意象的组合看似杂乱却不影响表意的完整同时又赋予了画面以充分的张力。

后半部分中“漫长的”与“短暂的”、“黑暗的”与“璀璨的”、“失去的”与“倍还的”、“悲的”与“喜的”、“老去的”与“年轻的”种种对比都折射出创作者对于“转瞬即逝”与“永恒不变”等对立关系的辩证思考有一定的哲学意味。

这种遣词造句的样貌有时是创作者精心雕琢在长期的理智思考中一点一点打磨而成的；有时则是创作者在短时间内情绪宣泄的产物是一气呵成的。

《火车驶向天外梦安魂于九霄》的这篇词更像是后者在意象的选取上更为跳脱词句虽凝练但仍带有一些粗糙感后半部分的逻辑性远强于前半部分仿佛创作过程本身就如同这篇词作一样是一个“思绪随着情绪的倾泻由混沌逐渐走向清晰”的过程。

以创作者的“残梦”发迹到慨叹“一代人终将老去但代际更迭永续”为结。

而到了《理想三旬》同样如此以“旧铁皮”发迹到“梦倒塌的地方今已爬满青苔……”为延续。

让我们能带入到自己故事的同时又引出无尽的想象空间……